《李香蘭と原節子》

先日、四方田犬彦氏の著作・岩波現代文庫『李香蘭と原節子』（2011年）を読了。2006年（明治39年）が満鉄（南満州鉄道株式会社）の設立100年で、研究出版物や報道等の情報量が増えたこと、同年にＮＨＫで「中国映画を支えた日本人―”満映”映画人秘められた戦後―」が放映されたことなどを契機に、しばし、その周辺学習がテーマとなっていた。同書は2000年刊の『日本の女優』がベースとのことで、こちらは未読だっただけに、映画史家・四方田氏の冷徹な慧眼に基づく論説は、私が得ていた読書知識の整理・統合にとても役立った。
同書タイトルの２人の女優に加え、前述ＮＨＫ番組で紹介された、満映（満洲映画協会）出身の映画編集者・岸富美子氏の３人が主役、そろって1920年（大正９年）生まれである数奇さゆえの結節点を基に比較批評が語られている。冷徹さの基軸は、２人の女優を、それぞれの「神話」として歴史的に分析していること。ナショナリズムと歴史認識って、リアルタイムで繰り返し政治・経済課題に浮上してくるが、こうしたテキストは、歴史に学び、糧とする意義を確認させてくれる。
四方田氏も提起しているが、上海・中華電影の川喜多長政、甘粕正彦の下、満映で映画製作の実務を担った岩崎昶の両氏について、映画人としての通史研究成果を、もっと知りたいと思い直したところだ。
あと、四方田氏ほど、関連の歴史的フィルムが観れていないのには、羨望の念。