アニタ・カーターとミルト・オークン

アニタ・カーター（Anita Carter）のＣＤアルバム『RING OF FIRE』を聞きながら、フォーク調の編集が気になって、ブックレットを参照しつつ、少しく調べてみた。1964年のニューヨーク録音は、ピーター・ポール＆マリー（Peter, Paul and Mary）、ハリー・ベラフォンテ（Harry Belafonte）、ブラザーズ・フォー（The Brothers Four）、ジョン・デンバー（John Denver）ら多くのミュージシャンでを手がけ、フォーク・リバイバル期に、大衆への訴求力ある音楽製作で力量を発揮したミルト・オークン（Milt Okun）の役割が大きかったことが判明した。
ボブ・ディラン（Bob Dylan）やトム・パックストン（Tom Paxton）楽曲採用のほか、「ノー、マイ・ラブ、ノー」、「マイ・ラブ・ラブズ・ミー」などの選曲やアレンジがオークン。オークンの采配が生きた歴史的録音となっているわけだが、解けなかった疑問も。
「ノー、マイ・ラブ、ノー」をタイトルとする曲は、トラディショナルとしてクレジットがあるが、ＰＰ＆Ｍの「悲惨な戦争（Cruel War）」として知られたもので、こちらではストゥーキーとヤーロウの作となっている。歌詞に変わりないようだが？
「マイ・ラブ・ラブズ・ミー」は、古いシャンソンの「愛の喜び（Plaisir d'Amour）」の旋律。といえば、エルヴィス・プレスリー（Elvis Presley）の「好きにならずにいられない（Can't Help Falling In Love）」の録音が数年先行しているのに思い当たるが、こちらは異なる歌詞。クレジットにはレイ・エヴァンス（Ray Evans）とジェイ・リビングストン（Jay Livingston）とあった。アルフレッド・ヒッチコックの「知りすぎていた男」（1956）の劇中歌「ケ・セラ・セラ」やクリスマスの定番「シルバー・ベル」など、映画畑に縁が深いヒットメーカーコンビ、このシャンソン翻案バージョンはどのような敬意と経歴があるのか？と、、、